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第一封情书:
电影开始,黄昏的海面,一艘船驶向落日的方向,在低沉悠远的大提琴声中,一个声音说:1945年,友子……我已经完全看不到台湾岛了,你还站在那里等我吗?
出场:
动感激扬的音乐声中,摇滚青年阿嘉砸烂吉他,丢下一句国骂离开了台北,带领我们回到了小镇恒春。这是个宁静美丽的小镇,蓝天、白云、大海、椰树、星空,干净得能让我看到自己的电脑屏幕有多么脏。可是,小镇上的人一个一个却火气很大。日本女孩友子(与1945年的友子重名)身为模特但是被当作别的模特的翻译和保姆使用;八十岁的机车邮差茂伯出了车祸,无所事事的阿嘉接替他,他大骂这个年轻后生第一天上班就迟到一个小时;友子住的海边酒店房间保洁员在客人房间抽烟,客人说要投诉,她很不屑地指指方向,连话都懒得说;送信的阿嘉在路口遇到心情不好故意找茬的交警劳马,两人大打出手;修车店的伙计水蛙将店门当架子鼓敲打,不紧不慢地回答着急的阿嘉。代表会的主席同镇长嚷嚷着:玩政治我比你久呢,这个镇长还是我让你的……;教堂唱诗班弹钢琴的十二三岁少女大大,将钢琴弹得忽快忽慢,她听着流行歌曲“爱你爱到死,如果你要劈腿,就去死一死”,很无所谓地对妈妈说:我被上帝赶了出来。推销小米酒的客家人马拉桑向遇到的每个人费劲唇舌推荐他们的产品,只有他让我们看到了年青人的勤奋敬业。
第二封情书:
第一天上工就很不顺的阿嘉没有把退信送回邮局,而是拆开了那个邮包。大提琴为主的音乐声又起,那个声音在回忆与1945年的友子相识相恋,然而日本成了战败国,时代将他们隔离开来。这里,没有政治,有的只是大时代下小人物的悲哀。
铺垫:
小镇的人一个一个依然很愤怒。海边酒店要邀请日本歌星做沙滩演唱会,代表主席强烈要求用本地乐团做暖场演出,否则就不允许日本歌星演出。这个火气大又不失可爱的代表在这一段说出了他的政治理想:什么地球村?你们外地人来这里开饭店做经理,土地要BOT,山也BOT,连海也要BOT,我们当地人呢,当地人出外给人当伙计,这像住同一颗地球上吗?这面海这么漂亮,我们自己人却看不到……酒店的经理在他的威逼下终于同意,日本的演出公司却不相信当地能找到好乐手,于是已经上了大巴的友子又被公司的电话留在了当地协助组建乐团,她的火气可想而知。
第三封情书:
还是那段音乐,还是那个声音,悠悠地诉说海上航行第三天的思念,回忆着可爱的1945年的友子。旁白是1945年,画面却是阿嘉对送信意兴阑珊,干脆坐在海边对着夕阳喝啤酒。
开始:
镇上组建乐团了,开始全镇海选乐手。从这里开始,我们开始对这些小镇居民了解得更多了些。打了石膏的茂伯来了,他会弹月琴;交警劳马和他的老同事来了,用口琴吹出缓慢的调子;塞着耳机的大大来了,冷眼看着台上的表演,顺手狠掐一下吵闹的小孩子的屁股;修车店的水蛙来了,很积极地表演架子鼓;阿嘉背着吉他来了,不过更像是砸场子的,他把吉他扔下了台。可是劳马接下了吉他,说:弹吉它是很快乐的事情。我们看到了多才多艺的劳马,看到了阿嘉在台北作乐队时的伤心往事,也看到了代表主席和阿嘉妈妈隐秘的情感。
经过镇民代表和乐队总监友子一番又是吵又是骂的讨论,确定阿嘉做主唱、两位交警弹贝斯,大大弹键盘,水蛙做鼓手。友子非常不满,因为贝斯手太老,键盘手太小,鼓手太丑像昆虫。乐手们互相介绍时,代表主席又一次用黑社会老大的方式表达了他的政治理想:我最大的心愿,就是把整个恒春一把火烧掉,然后叫所有的年轻人回家乡,重新再造,自己当老板,别出外当人家伙计。看到这个时时冒火的代表,你会很容易想起台湾立委会、立法会那些愤怒的代表们。
他们的排练一团混乱,大大会在曲子结束来一句:阿……门;每个人都可以随时发表意见,以至于一支曲子从来没有完整排练过;一言不合,阿嘉和劳马就要动手;友子提出换掉老贝斯手和小键盘手,阿嘉不屑一顾;一次事故老交警负伤,医生在他两只眼睛和鼻子上用橡皮膏贴了一个叉;茂伯发现阿嘉私藏了很多信没送出,就以告发他私拆信为威胁,要求加入乐队。他的理由很充分:国家都说会弹月琴是国宝,我们这种国宝是要让人欣赏的,不是在庙里供起来的,于是他成了乐队的贝斯手。
第四封情书:
画面闪回1945年的黄昏的海面,熟悉的音乐,熟悉的声音在忏悔自己的懦弱。
发展:
换了一个更老的,弹月琴的贝斯手,阿嘉的作曲又毫无进展,友子已经对乐队出离愤怒,准备收拾行李走人。从这里开始,我们对小镇居民的了解开始立体起来。为了让阿嘉专心写歌,其他人团结起来帮他送信,连代表主席都出动了大奔。生活仿佛一下子充满了活力和希望,友子离开的时候,酒店保洁员用流利的日语说:答应的事情怎么可以没做到就离开,茂伯也用流利的日语邀请友子参加侄孙的婚宴。马拉桑的勤劳终于感动了代表主席,定了60瓶小米酒婚宴用。而我们此时才发现,原来这个貌不惊人,到处低头哈腰的小推销员,原来贝斯弹得那么棒,而他与酒店前台姑娘的爱情悄悄萌芽。
第五封情书:
1945年夜晚的海面,航船静静地前行,那个声音在诉说:不知道自己是归乡,还是离乡。
变化:
换面闪回婚宴的夜晚,每个人都各怀心事:友子一杯一杯的闷酒,怨恨的眼神直盯着阿嘉;原来劳马以前是霹雳刑警,不顾家不顾命,最后老婆离开了他,他拿着老婆的相片嘱咐每一个人看到她的时候叫她回来;原来水蛙一直暗恋修车店的老板娘,不计较她有丈夫有孩子……
轻缓的女声哼唱着一首日文歌,熟悉的声音在1945年海上的星空下回忆和友子的故事,“几亿光年的台湾岛和日本岛会是什么样子?山还是山,海还是海,却不见了人……我不是舍弃你,我是舍不得你”。
酒宴散去,友子哭倒在阿嘉怀中,中文日文夹杂着说:你为什么欺负我。画外音的诉说中,水蛙、茂伯、劳马睡倒在沙滩上,老交通警吹着口琴,唱歌的竟是保洁员和她的女儿大大。在她们的歌声中,晕乎乎地马拉桑被酒店前台姑娘送了回去;代表主席和阿嘉的妈妈手牵手一边聊天一边散步;阿嘉听着友子给他的CD写歌,阿嘉对友子说: 我过了十年,还不是一样失败,可是我真的不差。小镇的夜晚,愤怒的镇民们似乎被安静的大海、夜色和歌声融化……
天亮了,1945年的声音想象着日后苍老的样子,请求1945的友子原谅。现代的友子在阿嘉身边醒来,说:那些信很重要,你一定要送到。茂伯说:如果那个女孩还在,应该大我没几岁。
熟悉的大提琴音乐中那个声音继续说预计就要到达日本岛了。他说他偷偷留了一张友子的相片,原本要将美好的记忆打包,原来带走的却都是虚无。他说,他看到了彩虹,但愿彩虹的两端可以连接你我。画面闪回现在,坐在酒店阳台的友子也看到了彩虹,而阿嘉他们,在彩虹的映衬下,开始寻找一个叫做海角七号的地方。乐队的排练依然不顺,乐手们还是吵吵闹闹,阿嘉和友子却不再针锋相对。茂伯终于同意让马拉桑作贝斯手,不过他依然愤怒:要这么快答应么?不考虑就回答,我老人家呐,心肝不是铁打的,我也会伤心耶。他还是要求上台,“我是国宝耶”,于是做了铃鼓手。这个不服输的老头,似乎顶替了代表主席,成了小镇最愤世嫉俗的人。
第七封情书:
熟悉的低沉的音乐,诉说的声音又响起:我已经着陆,却开始思念海洋,这容不下爱情的海洋,至少还容得下思念吧。友子,我的思念你一定要收到,这样你才会原谅我一点点。他说他会把她放在心上一辈子,永远记得她逃离家来送他时那顶白色的帽子。
高潮:
而画面是日本歌手终于乘飞机来到恒春,友子去接机,阿嘉还在寻找海角七号,画外音回忆1945年的离别场景,他说这是最后一封信。60年后的现在,大雨中每个人充满着惆怅。
演出第二天开始,乐队依然一盘散沙。茂伯依旧很不忿:我弹月琴弹了50多年了,明天第一次登台,竟然摇这么个东西。他对交警劳马说,你唱得也很好听啊,明天不想唱两嗓子。他对红头发的鼓手水蛙说:哎,那个灌篮高手,红色现在不流行了啦。从机场回来的友子给每个成员带来了珠链:送给大大祖灵的眼睛,保护她健康成长;送给马拉桑蝶蛹之珠,保佑他的勤劳带给他很大的财富;送给水蛙手脚之珠,让他的手艺更好;送给劳马孔雀之珠,守护他对老婆坚定的爱情,可是劳马的脖子上已经挂上了泪痕之珠,他说代表对妻子最不舍的思念,从劳马对阿嘉说弹吉他是很快乐的事情开始,我对他已经开始改观。随着剧情的发展,发现他弹得一手好吉他,有一副好嗓音,还有对妻子深深的爱,此时他彻底把我感动;送给茂伯日光之珠,象征他尊贵的地位,不过大大很不服,说鸭尾阿公现在只是铃鼓手而已呢。天晓得大大怎么给茂伯起这么个外号,而友子说日光之珠代表尊贵的地位,恰恰符合了茂伯的心意。
海滩,日本歌手在彩排,“微风告知春天的来访,纷纷绽放的花朵香气里,令人想起了远方的你……”歌声飘过小镇,小镇居民摒弃了怒气,安静下来,阿嘉说终于明白了为什么大家都说他以前唱歌太卖力,友子欲言又止,在酒店的阳台上她看到了彩虹,看到了正在抽烟的保洁员。她们用日语聊天,友子说到了60年前的那些情书,她说:“那是我见过最真最美的思念,一定可以医治一位心死的老人!”保洁员说那是我的祖母。
友子对阿嘉说:可以现在去找吗?今天晚上演出过后,我就跟日本唱片公司回日本了。记得告诉我那个友子的长相啊。她送给阿嘉勇士之珠,说它会保护你的荣誉和勇敢。
阿嘉出发了,画面闪回1945年,熟悉的音乐声伴随熟悉的画外音:我会假装你忘了我,假装你将你我的过往,像候鸟一般从记忆中迁徙,假装你已走过寒冬迎接春天,我会假装一直到自以为一切都是真的!然后,祝你一生永远幸福!眼泪已经无声无息地流下,爱有多深,愧疚就有多深,深到要让自己麻木,才可以假装可以幸福地生活下去。
一位安静的老人,面朝着大海,背对着门口翻检着箩筐里的豆子,阿嘉悄悄将邮包放在她身边,又悄悄地离开了。他坐在黄昏的海边,摘下珠链,翻出歌词,静静地想……
演出马上开始了,大家正在着急,飞奔过来的阿嘉抱住友子说:留下来,或者我跟你走。那轻轻的一句话,让友子和观众都来不及反应,却交叠了两代人的感情。如果60年前的那一对能够坚定地说:留下来或者我跟你走,那么遗憾就不会发生。60年后的这一对,再不会隔海相望。然后阿嘉跃上舞台,手指着海那边的夕阳倒计时,一瞬间夕阳跌入大海,演唱会在炫目的烟火动感的节奏下开始了。平日懒散的乐队仿佛注入了魔力,贝斯手劳马和马拉桑加入了唱的行列,铃鼓手 茂伯、鼓手水蛙、键盘手大大也都唱起来,惊讶的阿嘉只好扔下话筒拿起了扩音器,台上台下一片狂欢。第二首歌开始,乐手们给了阿嘉更大的惊讶,茂伯扔掉了铃鼓拿起了月琴,马拉桑放下了贝斯拿起一把貌似提琴的乐器;劳马背起了吉他,大大拆下键盘拿到前面,水蛙也搬了一套小鼓来到台前,茂伯拿了一把摇棒给阿嘉:这个给你摇。
在这些奇怪的乐器组合下,阿嘉安静地唱起“如果海会说话,如果风爱上砂,如果有些想念遗忘在漫长的长假,我会聆听浪花,让风吹过头发,任记忆里的爱情在时间潮汐里喧哗;非得等春天远了夏天才近了,我是在回首时终于懂得;当阳光再次回到那飘着雨的国境之南,我会试着把那一年的故事再接下去说完,当阳光再次离开那太晴朗的国境之南,你会不会把你曾带走的爱,在告别前用微笑全归还;海很蓝星光灿烂,我仍空着我的臂弯,天很宽,在我独自唱歌的夜晚,请原谅我的爱诉说的太缓慢……”
阿嘉的眼睛始终盯着站在后台的友子,这首几经修改而成的歌词,友子是听的懂的。转播机对准了友子,乐队安静下来,人群安静下来,劳马摘下友子曾经送他的珠子交到友子手中说:这是孔雀之珠,它会守候你坚贞不移的爱情。在众人的注视下,友子戴上了珠链。人群欢呼起来,音乐声又起,暖场乐队的演出轰动全场。观众不停地“安可安可”,已经走到台侧的乐手们发现,只有茂伯还在台前坚持弹月琴,“安可”声中,劳马也回去了,吹起了口琴,水蛙回去了,大大回去了。从未团结过的乐队达到了前所未有的默契,他们合奏出了“男孩看见野玫瑰”的曲子,阿嘉也回去了,安静地唱下去:男孩看见野玫瑰 荒地上的玫瑰 清早盛开真鲜美…… 日本歌手说这歌我也会唱,于是他自然地上台,用日语与阿嘉合唱。
画面离开热闹的演唱会现场,歌声飘到苍茫蔚蓝的暮色海边,迟暮的老人打开了身边的邮包,画面闪回慌乱的1945年,带着白色帽子的女孩在人群中左顾右盼。画外音换成了一个女声,是那位日本老人的女儿,她说父亲病逝后她发现了这些信,无法想象这些信背后的故事竟是如此心酸而美丽。她说她替父亲把信寄过来,她说对不起,让你久等了。童声合唱中,1945年的码头上,一位女孩焦急地寻找,一个男孩惭愧地躲在甲板上。迟暮的老人始终背对着镜头,看不见表情,但是正如年轻的友子所说:足以医治一位心死的老人。
那一刻,有一种感触忽然击中心底最柔软的部分……